戏剧舞台不能只靠吃老本,京味儿戏传承的不只是语言

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  戏剧的创作,仅靠着几位导演的旧作撑起这个无聊的夏天,我宁愿一厢情愿地认为,这是一个等待戏剧春天的低潮期。

《天下第一楼》的编剧何冀平虽然已不在人艺,但对于人艺经典的传承依然格外关注。看过早年间前辈们演出的她说,无论是《茶馆》还是《天下第一楼》,几十年的传承下来,其中的京味儿也不可避免地在变淡,“一次差一点儿,一次差一点儿,几十年后就完全不同了。现在我们还能看出不同,以后连能挑出毛病的人都没有了。”

  今年上半年以来北京人艺和国家话剧院两大院团都没有推出新戏,北京人艺复排了《白鹿原》算是今年的重头戏,目前已经进入剧场大修三个月的工程期,据说今年下半年还将有一部新戏上演,另外就是目前正在复排的《小井胡同》。而国家话剧院因为院长换任,目前也还没有更多的计划公布。

4月6日至7日,北京曲剧团将首次登台国家大剧院,带来曲剧版《龙须沟》。曲剧《龙须沟》改编自老舍先生的同名代表作,由著名导演顾威携手李永德、胡优等领衔演绎,演出二十多年来,获奖无数,也深得观众的认可和喜欢。

  今年春夏,随着气温逐渐升高,戏剧市场却越来越冷。最近一两个月鲜有新戏上演。拍新戏成本高风险大,眼下影视剧演员片酬飞涨,更没有明星愿意放弃影视剧转战舞台,而没有明星的大剧场戏剧风险无疑更大,与其冒险不如观望。所以,就出现了最近几个月鲜有新戏可看的状况。而这种情况在最近几年都是没有过的,或许也是前几年透支之后的一段平静调整期。

话剧《小井胡同》剧照。

  能吃老本的戏剧导演其实非常少,今年年初,赖声川导演就将他一部《如梦之梦》搬到北京引起强烈的关注,十年来这部戏没有过时,而且起用众多明星,上半场看李宇春,下半场看许晴的组合也颇有味道,这部戏已经完成了北京、上海、乌镇的巡演,随后马上将赴深圳演出。

屋檐下一声鸽哨、胡同里一句叫卖……京腔京韵的京味儿戏剧是今年戏剧舞台上最受欢迎的演出剧目。为了让观众一次看个过瘾,国家大剧院“献礼新中国成立70周年”系列演出,4月份特别邀请北京曲剧团、北京人民艺术剧院,为京城观众连续呈现三台京味儿大戏,在舞台上再现四九城里的风土人情。

  此外,还有田沁鑫导演近年来的《风华绝代》、《四世同堂》两部作品在全国各地巡演,而她自己则在全世界云游寻找新的灵感。

“好一座危楼,谁是主人谁是客?只三间老屋,时宜明月时宜风。”4月25日至28日上演的《天下第一楼》,由何冀平编剧,夏淳、顾威联袂导演,刘辉、王长立、郭奕君等演员演绎老字号福聚德的兴衰演变。该剧自1988年首演以来,已上演超过500场。顾威认为,《天下第一楼》是一部民族化的作品,是用中国方式讲中国故事,雅俗共赏,是舞台上的常青树。

  新戏难产,总不能就让京城那么多舞台空着。今年从年初开始,戏剧界就纷纷进入一个“吃老本”的时代,北京人艺当然是家底最厚的,最近几年张和平院长上任也抓出了《窝头会馆》、《喜剧的忧伤》这样几台好戏,估计还够吃一阵。今年复排的《白鹿原》、《小井胡同》虽然是旧作,但几年不演再看起来仍有新意。

京味儿戏剧虽然好看,但也面临着传承的问题。杨立新坦言,当年老版《小井胡同》的演出在体验生活方面并没有太大难题,因为剧中演员既经历过那些年代,又有过老北京的生活,但对今天的年轻演员而言,不仅要学习地道的京味儿台词,还要去熟悉那种胡同里的生活。复排时,他要求演员真的去走一走,摸一摸那些墙,感受会不一样。“台上的演员有感受,台下的观众才能有心灵上的触动。”

  内地最有资格吃老本的导演当数孟京辉,他将二十多年的作品《我爱×××》重排上演,这出仅靠台词节奏完成演出,没有人物和故事脉络的神奇作品在今天看来依然特立独行,台词中有一种忧伤和情感爆发出来的冲动,整个作品从演员到音乐、舞美都依旧保持着先锋前卫的姿态,人生的困境从未改变,这部作品的魅力也没有削减。

金沙手机APP,京味儿戏剧是北京人艺的重要标签,此次他们带来的《小井胡同》和《天下第一楼》则是其中非常有代表性的作品。4月11日至14日,李龙云编剧、杨立新执导的话剧《小井胡同》将带领观众感受地道的老北京民风民情。该剧以小井胡同为背景,讲述了三十年间“小井儿人们”的生活变迁及苦辣辛酸。这部作品不仅在语言上生动鲜活、诙谐幽默,作者更是将对命运和社会变迁的思考融入其中。

  

本报记者 牛春梅

  这一两年我们已经欣喜地看到电影界完成了由徐静蕾、赵薇、徐峥、郭敬明等明星跨界电影作品取得的成功,他们成功打破了所谓第五代、第六代的电影种种观念的壁垒,而戏剧的创作,仅靠着几位导演的旧作撑起这个无聊的夏天,我宁愿一厢情愿地认为,这是一个等待戏剧春天的低潮期。

何冀平认为,如果地道的京味儿戏剧真的从北京人艺的舞台上消失了,这个剧院也会有很大的缺失,“所以剧院的管理层必须重视起这种传承,趁着还有一些老人在,必须让年轻演员下功夫去练,系统地上课,语言、做派、交往都要学,教会他们老的东西。”

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在何冀平看来,京味儿戏剧是北京人艺的一个聚焦点,“它不仅是好听的京腔京韵,还有对北京风貌的呈现,老北京人的谦逊客气,人与人之间的融洽。”作为长居香港的北京人,她更为怀念的也是这些,“在北京人艺工作时,于是之等老前辈对我的态度和关切就是老北京人的做派,深深地刻在我心里,在香港找不到这种人与人之间的关系。”也正是因此,当姜文邀请她为电影《邪不压正》写剧本时,只说了句“想恢复一个当年的老北京”,就戳中了她的软肋,让她痛快地接受了邀约。

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